在中国文明史中，典籍作为最重要的标志，仍然与中国古老的文明社会并驾齐驱，亲眼着历史的冷峻和非常丰富。从壁石、钟鼎、竹简、尺牍、缣帛到纸张。对典籍的认同程度，完全出了对一个历史阶段的盛与衰的评判准则。

然而随着朝代替换、天灾人祸，能保有下的古书少之又少，而既有文献价值，还具备文物价值的珍本，堪称弥足珍贵，出了世代文人仍然无法磨灭的珍宝。何为古籍珍本珍本，珍本，大自然是好书。只要是贵重绝佳、内容精致的古书刻本、写本均可称作“珍本”。

印刷术发明者之前，书籍大都是写本，将原稿或别本抄录下来，与原文校核正确性，之后为珍本。唐以后，雕版印刷术获得应用于，书籍之后有了“版本”一说道，虽为后人考据增大了可玩性，但也给珍本的珍藏加添了很多趣味。

版本原文的有所不同，收录于文献的多寡，校检程度的精劣，印刷（抄录）质量的强弱，出版发行时间的早晚等等，竟然古籍有了足本与残卷、精本与劣本、古本与今本、珍本与副本等方面的差异。在不断扩大了珍本内涵的同时，历代的学者、藏家也对其标准有了有所不同的定义。

其中，清末张之洞说明珍本之义有三：一曰足本，无阙卷，并未删削。二曰精本，精校、精注。三曰旧本，旧刻、原有遗文。

拿现在的话来说，就是：文献性、技术性与艺术性。有所不同时期的古籍特点特定的历史环境彰显了有所不同年代的书籍独特的风貌品格。一页宋版一两金，宋代刻书将唐代褚、颜、欧、柳等诸位书法大家的字体运用于刻书之中，在将楷书推至高潮的同时也给与了宋版书端庄凝重的精神气质，此外，其较少的传世量也要求了它的价格低企。元版书恪守南宋遗风，构成了黑口、赵字、无讳、多简的风格特点。

“黑口”指中缝线上下两端的墨印黑条，“赵字”指刻书用字大多仿效赵孟頫的字体，“无讳”指书中不知因名讳而少笔多画或借出他字的讳字现象，“多珍”指多用俗字、简化字。明代刻书分早中晚三期，风格不尽相同，早期“黑口赵字继元”、嘉靖开始“白口方字仿宋”、万历之后则是“白口长字有讳”。

清以前出版发行并传世的虽有不少珍本，可大多被藏在国有图书馆、博物馆里，不有可能经常出现在市场中；少数在海内外私人藏家手里，也只能会使出，所以市场上少见的大多为唐人金刚经、宋版残页、元明清前期古籍乏善可陈，大量的是明中后期与民国书籍，更加得让人沙里淘金。清初珍本有明代遗风，字形长方、横细竖粗，根据出版发行方有所不同大体可分内府刻本、官刻本、坊刻本、私刻本。康熙时，字体开始变化，很多用始自唐宋、风行于明清官场科举的“馆阁体”，嘉庆时，早已丧失了前人刻本那种舒展圆秀的雅气，而显得呆板失神。

民国时期的图书出版量堪称相当可观，内容丰富，因年代较将近，萎缩损毁较较少，因此价格也较低，但其中也少有精品。抄本和校本最不受注目古籍珍本，因为它显而易见的历史文物价值和学术资料价值，要求了其具备极高的珍藏和投资价值。

国家《文物法》对古籍珍本曾明文规定，凡乾隆六十年（1795年）以前出品的文物和图书，均受国家法律维护，不得擅自出口。于是收藏家们往往将此类清代初期或更加早期的精刻本和精抄本视作珍宝。目前所说的古籍珍本可以分成刻本、墨迹本、碑帖、信札以及其他文献等。

“刻本”是用于雕刻印刷技术印制的书籍，是古籍珍本珍藏领域仅次于的一个门类。像宋元刻本、明清以及民国的精刻本都是拍卖场上的“常客”。墨迹本是近年来尤为出色的品种之一，又可分成抄本和校本两类。一般来说，墨迹本大多是孤品，其中凝固了古代文人的心血。

因此，如果拍卖场上的墨迹本出自于名家之手，大自然不会引发白热化争夺战。而碑帖、信札以及文献等，则是近年来古籍珍本拍卖会市场新兴的品种，也是最不受市场注目的品种。古籍珍本的市场展现出十分平稳国内艺术品拍卖会当中，古籍珍本仍然是最平稳的一个板块。十几年来，古籍珍本的价格一直较为稳定，呈圆形急剧下降趋势，特别是在是可谓珍本的古籍完全根本没暴跌过。

古籍珍本的买家，一直是一个规模并不大但平稳的群体。古籍珍藏自古以来都是文人珍藏的最低层次。它不仅拒绝藏家有一定的经济实力，还要享有非常的文化修养，然而确实需要两者兼具的人在市场上毕竟少数。

因此古籍市场一直处在一个“慢热和被高估”的状态当中。这是古籍价格需要长期保持急剧上升的基础，也是近年来许多投资者自由选择古籍保值电子货币的原因所在。

在诸多类型的收藏品走俏市场的时候，古籍的珍藏价值也渐渐获得了藏家的推崇。在艺术品市场上，书画作品或许人人可喜爱评论一番，面临古籍珍本多数人则望而却步；一部宋刻珍本，其文献价值无可比拟，又有多少人能明白它呢？千年过后，“书中自有黄金屋”对于古籍珍本的珍藏来说，依然限于。

2012年，过云楼藏拍电影将古籍珍本推上高潮，6月4日北京匡时的过云楼古籍珍本一百七十九种拍卖成交价格是2.1个亿。此后，823部将近万册、估价过亿元的“广韵楼”藏古籍珍本也在2012年保利秋拍电影亮相，其中最重要的《钜宋广韵》最后以3335万元落槌。

2015年5月18日下午，中国嘉德2015春拍电影古籍珍本板块举槌。“笔墨文章——信札写本”、“古籍珍本”、“海岚·里昂的东方传奇——里昂藏历史照片及文献资料”3个专场共400余件拍品，涵括古籍珍本、碑帖信札、史料文献等多个门类，共计进账成交额3231万元。2016年5月30日，香港苏富比拍卖会张文靖书札四帖卷手卷以4220万成交价……一连串让人吃惊的数据，再度证明古籍珍本在历史回溯中更加明晰的价值。

内府刻本和珍本最有一点注目明清珍本是珍藏圈内的主力，特别是在是内府刻本和珍本最有一点注目，并大多更容易抢。当然，并非所有古籍都有价值。

在所有的藏品种类中，古籍是传世量最多的一种，收藏者藏有上百本古书轻而易举。因此，并非所有古籍都有投资价值，一些当时发行量相当大、作工不是很细致、传世数量很多的旧书籍，价值不是很高。一般而言，在皇宫内用过的内府本具备很高的珍藏价值。而历代查封书目，知名学者的批、校、遗文、稿本要特别注意。

日后品题，身价百倍。这类书籍拍卖时比同类同版的要高达不少。另外，名人尺牍拍卖会异军突起，屡屡自创佳绩，现在古籍珍藏中牢牢地占有了一席之地。

近年来，古籍珍藏已将视野扩展到民国时期。民国时期的图书数量相当可观，内容丰富，且由于距今较将近，损毁或萎缩者也较较少，时下价格也比较偏高，许多私人藏家在经济上都能忍受。

国家图书馆珍本特藏部在注目“原有珍本”的同时，又明确提出了“新的珍本”说道，并将新民主主义革命时期的变革书刊和文献归入其中。关于古籍的珍藏，除了看年代外，还要留意刻本高于印本，初刻高于刊行，套色高于单色，图画高于文字。随着印刷技术的日新月异，除了转入图书馆、博物馆等专业机构珍藏维护外，流通于民间的线装古籍日益较少，能算是是“珍本”的线装古籍堪称屈指可数。历史上流传下来的雕版线装古籍，已沦为不能再造的社会资源，稀缺性可见一斑。

珍藏古籍珍本，不仅要有一定的经济实力，还不应不具备很深的文化功底、鉴伪喜爱能力和市场分析能力。古籍珍本珍藏必须一双慧眼古籍珍本珍藏市场的赝品虽没字画杂项多，但冒用人批校、砖墙伪章、残卷充全、挖改描补、撕去序跋的事也时有发生。制作古籍伪本必需将纸做旧，方法有两类：一是染纸，用各种方法将纸涂黄褐色，以使纸贞旧色。

二是原有纸新作，如果作伪者存在古纸，就可在纸上新的印古书内容，然后订成“古籍”，这种作伪方法尽管较较少，但却使人很难从纸上辨别真假。一些反复刊印本上，除保有有原书的序跋外，又增刻新的序跋，序跋后还写出有姓名、年月等，这些都指出了书籍的现实年代。

作伪者往往裁掉对其作伪有利的序跋，或篡改其中的年代，也有新的假造对其作伪不利的序跋。对于收藏者来说，主要自由选择好的拍卖行，并且找寻以往的拍卖成交，才能仅次于程度地防止赝品的风险。手工印刷与原书总有差异，而扫瞄可以使伪书与原书分毫不差，一切细节都能很好以求反映，这毫无疑问使得古籍珍本拍卖会极具挑战性，自由选择古籍珍本，更加要侧重细节。

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